恐怖片里的暴力美学是她的灵感发动机

虽说正经学画的时间并不长，但从小到大杨灿的笔头可真没闲着。

从小时候的笔记本封面到文具盒，再到书签，最后甚至连爸爸的吉他都没有幸免，她这种见到空白表面就想画的冲动简直没法收拾。

后来，杨灿想到了一个两全之策，到淘宝上买一大批空白卡纸，裁剪成书签大小，一有绘画冲动就在上面做手绘，这样不仅可以把书签加工后售卖，还能缓解自己的创作热情。

为了让自己的创作灵感源源不断，杨灿有自己独到的一套激发模式。标准动作是看大量的艺术杂志，《艺术与设计》、《V ISIO N》这类专业视觉杂志每期必看，光看还不行，每个月还得做大量的剪报贴在家里小工作室的墙上，每当思维有点枯竭，抬头看看就能有想法。

而非常规的激发方式则听起来有点让人匪夷所思，那就是看恐怖片，特别是欧美的恐怖片。

虽然有着女汉子大大咧咧的性格，杨灿内心还是有点小女生，从前不到万不得已恐怖片轻易不碰，一旦看过连着一个星期做噩梦是常有的事。

不过自从发现在紧张情况下会激发很多新思维之后，她就在恐怖片的沙场上战无不胜了。《电锯惊魂》、《死神来了》、《禁闭岛》，什么惊悚恐怖就看什么，每次电影里那种出其不意的暴力美学简直就成了杨灿的灵感发动机。最近在看的号称《沉默的羔羊》电视剧版的美剧《汉尼拔》，就成了杨灿一幅颇为得意的后现代鹿角作品的灵感来源。

月底，选择提早申请罗德岛设计学院的杨灿要提交20幅的作品集给校方，这几天为了赶最后几幅，她已经连续奋战了几个通宵。

之所以放着世界排名同样前列的英国艺术院校不要，去罗德岛设计学院碰运气，完全是因为杨灿想试试自己的潜力究竟有多大。

去上过罗德岛暑期课程的她，被全校学生那种死拼的劲折服了，“在那里好像连美国人都是不用睡觉的，大家每天都在工作室忙到凌晨两三点，第二天六点又出现在工作室了”。

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