Central Saint Martins College of Art and Design(中央圣马丁艺术与设计学院)

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威尔士•邦纳的时装既体现了“科班生”成长演变的过程，也越来越具有了政治含义。

她引用的时装符号与错综复杂的黑人移民与种族历史有着千丝万缕的关系——在其首个时装系列中，她曾用贝壳（曾一度是黑非洲的货币）来点缀时装。

但是，尽管引用传统文化符号有时会在时尚界引发争议（设计师可能“借用”部落风格或是把模特头发编成一条条辫子，给其时尚风格增添了一丝情感元素），邦纳很快有意与这种全面“挪用”渐行渐远。

“我认为自己的设计更多的是把不同文化的东西揉合在一起，让时装设计制作技术与手工技法巧妙融为一体。”邦纳说。

她打算到位于塞内加尔的Thread呆上一个月时间，这是阿尔伯斯基金会（Albers Foundation）旗下的艺术家居住地，她在此将研究纺织品与手工艺品的编织法等诸多技艺。

“这完全是殊途同归。”

也许，她的设计越发具有政治含义是不可避免的事——抑或说其他人越俎代庖。

“我认为这是英国的立场，因为它是个多种族的国家。我做的一切都以此标准来衡量。”

她说，“我设法避免赋予太多政治含义，但如今随着发生‘黑人的命也是命’抗议活动（Black Lives Matter）的持续发酵，我觉得自己重任在肩：这是个可怕的时代，但我觉得自己的表达方式很委婉，相当温和。”

虽说表达方式可能很温和，但邦纳设计的时装有着“润物细无声”的功效。

“她成功地让掩盖已久的历史重见天日。”露露•肯尼迪说，“她让那些文化恢复了尊贵身份，让人油然而生敬意。”

威尔士•邦纳是一位成就卓著的25岁姑娘，她丝毫不像那些忘乎所以的年轻同行，这些人追求鱼和熊掌兼得以及即时行乐。

“我们接触的很多年轻人如今只关心社交媒体使用策略、直销网店以及粉丝数。”肯尼迪说，“邦纳很少谈及产品与客户，她在意的永远是自己传递的信息以及故事。”

“我喜欢的做事方式很明确，那就是慢工出细活。”

邦纳说，到目前为止，她成功解决了生存发展的压力，“我觉得生活中存在轻松、有趣而又愉快的工作途径，但我对此毫无兴致。”

她也看到伦敦的年轻设计师择业都只是权宜之计：“他们只能选择即时机会，而这无法让自己培养远见卓识，因为个人根本没有从长计议的资本。”

拥有如此成熟的观念，不禁让人觉得她是否太过老成持重？

她目前正在拜读马龙•詹姆斯（Marlon James）的《七次谋杀简史》（A Brief History of Seven Killings）——“一部血腥暴力的书”——以及聆听音乐家凯尔西•卢（Kelsey Lu）的作品，这位来自北卡罗莱纳的“才华横溢”音乐家能在拉大提琴的同时引吭高歌。

我问她，是不是她所有的爱好都得极需才智？

“不是！”

她笑着答道，“我也观看Towie真人秀节目《埃塞克斯是唯一的生活方式》（The Only Way Is Essex）这类无聊东西。”

她还喜欢看喜剧，“我爱看朱莉亚•戴维斯（Julia Davis）的《Nighty Night》，我最喜欢她的作品，她是个天才。”

可想而知，邦纳必将成为越来越显赫的文化代言者。

“与我的所作所为建立关系，诸位不必购买我设计的时装。”

她说，“我认为威尔士•邦纳就是文化立场。”

去年，她曾与英国蛇形画廊（Serpentine Galleries）艺术总监汉斯•乌尔里希•奥布里斯特（Hans Ulrich Obrist）合创了一部音乐作品，她正考虑在更大舞台上一展身手。

“邦纳的作品超越了时尚本身。这让我想起了Comme des Garçons创办者川久保玲（Rei Kawakubo）。”

奥布里斯特说，“她并不担心自己的设计跨越包括艺术、时尚以及音乐在内的所有门类，而是浑然于一体。她对跨种族身份的求索引领着新时代的时尚潮流。”

“通过其所作所为，可以看出她必将成为设计大家，这一点从她身上一目了然。”

肯尼迪也这样认为，“尽管她酷爱时装，但其才华‘四面开花’。她是个不可忽视的牛人。”

而且当别人评论邦纳时，肯尼迪并非第一次这样补充道：“她非同寻常。”

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