“英国能够做到”（Britain Can Make It） 展

该委员会的第一个举措是举办“英国能够做到”展览，旨在让英国公众认识到标准设计的重要性。

展览由斯塔福·克里普斯（Stafford Cripps） 策划，展出的多半是英国战前的商品，因为战后工业尚未能开始为和平而生产。

展览最具争议的部分之一是一系列“配备家具的房间”（Furnished Rooms）。

这是为不同的社会阶层、不同的收入群体设计的一系列室内设施，从“现代采矿村小屋厨房”（Kitchen in a Cottage ina Modern Mining Village） 到“机械制造厂常务董事的屋子”（House of the Managing Director of an EngineeringWorks）。

该展览跨越了社会各个阶层，体现了当时人们对设计和社会阶层之间相互关联的浓厚兴趣。

“英国能够做到”展览的明星之一是欧内斯特·雷斯（ErnestRace） 设计的带有铝制框架与优雅的锥形腿的小型BA 椅。

战争期间，设计师兼企业家欧内斯特·雷斯曾从事消防辅助服务工作，战争结束时，他开办了一家家具公司。

他很快意识到使用被丢弃的战时材料的潜在商机，并着手利用废铝和前英国皇家空军的室内装饰材料。

BA 无扶手单人椅得益于“从喷火式战斗机到平底锅”（Spitfires to Saucepans） 运动，而“英国能够做到”促进了这一运动。

当时，其他几件战后设计——其中包括一艘威尔斯·科特斯设计的太空船、J. H. K·亨瑞恩（J.H.KHenrion） 设计的铝制缝纫机、一辆流线型自行车与一张空调床——都是为了满足国家对新产品的迫切需求而设计的。

雷斯继续推出一些标志性的座椅设计，并在1951 年的不列颠节（Festival of Britain） 期间展出，其中尤为特别的是分散在伦敦南岸的“羚羊”（Antelope） 和“跳羚”（Springbok） 金属杆椅。

不列颠节

1939 年到1951 年间是现代世界的转折期。1939 年开始酝酿的物质文明的民主化倾向在1951 年开始成为一个现实。

战争期间，首要的任务是满足人类生存的基本需求并重视技术创新。而在工程师、展览与平面设计师、家具与服装设计师、建筑师以及普罗大众手中的设计已经开始迎接挑战。

当时，为了一致面对军事、政治和社会目标，市场的经济与心理需求被搁置在一边。

战后，重心必然转向个人及其心理需求。在新的环境中会产生新的需求，即战后重建、现代视觉、物质与空间的文化，这些新的需求需要得到满足。

1951 年，英国在伦敦南岸举办了具有庆祝意义的展览——不列颠节。

不列颠节的两个重要建筑——穹顶探索馆（Domeof Discovery） 和云霄塔（Skylon） 是对1939 年纽约世界博览会的正圆球（Perisphere） 和三角塔（Trylon） 的直接回应，表达了技术乌托邦主义。

随着定量配给的结束，人们再次开始期待一个繁荣的未来，而技术使得这样的未来成为可能。

后来证明，不列颠节大受欢迎，例如，“房子和花园”（House andGardens） 与“狮子和独角兽”（Lion and Unicorn） 展馆跨越了传统，进入了超现代。

不列颠节图案组所承担的工作包括通过显微镜进行观察，将他们在显微镜下发现的有机图形转化成表面色泽鲜亮的织物与瓷器，为战后时代提供了一个全新的审美视角。

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