当代家庭

第二次世界大战结束后的二十年里，就对日常生活所产生的影响而言，英国公众进入并参与了现代世界，经历了一个戏剧性的转变，这一点尤其体现在家庭生活方面。

两次世界大战期间，英国公众谨慎应对现代性的推动，仍乐此不疲于传统郊区住宅的舒适和大量装上软垫的三件套家具。

虽然当时新产生的中产阶级和中下层消费者发现很难抵制维多利亚女王时代家具风格的诱惑，但是，1945 年之后的若干年间则出现了许多愿意接受新式家具并以前瞻性的方式配备家具的群体。

包括哈洛（Harlow） 和坎伯诺尔德新城镇（Cumbernauld New Towns） 在内的新住宅小区的大规模住房扩建极大地加速了这一进程。

“当代”家庭的理念通过大众传媒广泛传播，在相当大的程度上，作为一种愿望取代了“传统家庭”的概念。

尤其是那些新的家庭主妇，她们之前没有机会拥有自己的房屋并进行大笔的花销。

确实，对于大部分人而言，居住在“现代风格”装饰的家里标志着其生活现代化的到来。

很明显，消费而非生产，才是英国未来的关键。而且消费行为需要在对品位有所引导的语境中展开。在当时，这就意味着对“现代”的偏爱。

反美情绪

战后的若干年里，许多英国设计师非常看好塑料的潜力，认为用它可以设计一个美好的新世界。

而其他人对设计师用塑料进行设计的方法则持谨慎的态度，固执地认为他们应该非常清楚其物理性质及其功能。

战后初期，消费者对塑料抱有热情是基于这样一个事实：他们有塑料可用，而且对于塑料的使用不再是迫于战时的情势。

然而，消费者很快就不再对塑料抱有幻想，并开始怀疑材料与“好设计”的关系。

随着塑料制品数量的增长，对品质的重视不可避免地被对数量的强调所取代，塑料开始以“便宜和肮脏”而闻名。

20 世纪50 年代，大众传媒有助于传播各种可以通过消费而占有的生活方式。

新一代的家具设计师，其中包括欧内斯特·雷斯和罗宾·戴（Robin Day） 通过将新材料——其中包括压制铝材、弯曲模压胶合板和钢条——引入家具设计来拓展现代主义计划。

他们参照美国和斯堪的纳维亚的案例，进行了大量在那个时代大出风头的创新设计。

罗宾·戴第一次与克莱夫·拉蒂默（Clive Latimer） 合作设计一个钢制餐具架就在纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art） 组织的比赛中获奖。

而后，他与妻子，纺织品设计师露西妮·戴（LucienneDay） 合作，在1954 年的米兰三年展中展出设计作品。

20 世纪60 年代早期，他曾为希勒有限公司（Hille Ltd.） 设计了一把聚丙烯折叠椅，并很快风行一时。

20 世纪50 年代和60 年代初出现了大量外观优雅、新潮的现代家具。

这些家具是由英国设计师设计的，其中包括特伦斯·康伦（Terence Conran）、艾伦·特维尔（Alan Turville）、罗伯特·赫里蒂奇（Robert Heritage） 和约翰·里德（JohnReid）、西尔维娅·里德（Sylvia Reid） 夫妇；

由以下公司生产：希勒有限公司、Ercol 公司、G-Plan 公司、香港家具公司（HKFurniture）、雷斯有限公司（Race Ltd.） 和阿尔奇·夏因（ArchieShine）。

诸如G-Plan 之类富有冒险精神的制造商为第一次成家的年轻夫妇提供了当代家具。他们模仿北欧设计，运用木材，采用轻巧、优雅的形式把装饰简化到最低程度。

20 世纪50 年代末和60 年代初，他们还试图从意大利寻找创作灵感。

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